В январском номере "Свежей газеты. Культура" вышла статья Павла Кудрина о декабрьской премьере на камерной сцене театра: спектакль "Собака" по пьесе Валентина Красногорова в постановке Олега Ринге.

Фото Даниила Мигунова.

Кудрин П. Бессердечный мудак // Свежая газета. Культура – Самара, №1 (308), январь 2026 – С.13

Текст статьи:

Бессердечный мудак

17 декабря в Драматическом театре «Колесо» имени Глеба Дроздова состоялась премьера спектакля «Собака» по пьесе Валентина Красногорова. Постановку осуществил Олег Ринге — ученик Глеба Дроздова и его супруги, режиссёр, давно и хорошо знакомый тольяттинскому зрителю.

Это спектакль, после которого не хочется сразу говорить. Хочется молчать. Потому что внутри плещет злость и протест. И очень чёткое, почти физическое ощущение: главный герой — не «жертва обстоятельств». Он — бессердечный мудак. И это не оскорбление, а диагноз.

На сцене

История одинокого мужчины, который находит бездомного щенка. С этого момента его жизнь будто бы наполняется смыслом. Щенок становится тихим спутником, не требующим объяснений, не нуждающимся в диалоге. Он просто рядом. И именно это устраивает героя.

Но реальность быстро вносит коррективы. Работа мужчины связана с вахтами, с дальними поездками. Нужно уезжать. И перед ним встаёт выбор: кому доверить живое существо, за которое ты взял ответственность?

Попытки «решить вопрос» приводят его в подвал — мрачное, тяжёлое пространство, где он встречает женщину, убивающую собак током. Эта сцена — точка максимального напряжения. Здесь спектакль перестаёт быть просто историей и становится сложным разговором о человеческой природе.

Роль женщины исполнила Людмила Мурнева. И это одна из тех актёрских работ, которые не играются, а проживаются. В финале было ощущение, что актрисе хочется как можно быстрее скрыться со сцены, исчезнуть, потому что она слишком глубоко погрузилась в эту боль. Когда в тебе так много чужих и своих трагедий, так много тяжести, а перед тобой полный зал людей, возникает почти физическое желание спрятаться. Это и есть ощущение абсолютной подлинности.

Кажется, что Мурнева прожила этот образ на максимальной глубине. Возможно, здесь сработал личный опыт, возможно,  тонкая интуиция, но её героиня не выглядит ни злодейкой, ни палачом. Она человек, раздавленный миром, но не отказавшийся от попытки сохранить в себе хоть что-то живое.

И именно в этом подвале происходит подмена ролей. Мужчина обвиняет женщину в бесчеловечности и в потере «женской природы». Он смотрит на неё сверху вниз, как человек, который считает себя нравственно выше. Но постепенно раскрывается правда.

Эта женщина талантливый модельер. Она работала в хорошем салоне, шила красивые вещи, мечтала одевать живых, светлых людей. Но вместо этого сталкивалась с пустотой: разговоры о деньгах, сплетни, пошлость. Она не смогла существовать в этом пространстве.

Подвал стал для неё не падением, а формой бегства и одновременно миссией. Она пытается спасти хотя бы единицы. Она предлагает собак людям, приютила у себя троих. Потому что однажды у неё уже был четвероногий друг, погибший из-за трагической случайности. Собака увидела, как хозяйка бежит на автобус, решила, что за ней гонятся, и прыгнула вслед с балкона. Этот прыжок стал точкой невозврата.

И вот здесь спектакль делает страшный, но честный разворот. Оказывается, что женщина, убивающая собак, человечнее мужчины, который пришёл отдать щенка.

Мужчина же персонаж пугающе узнаваемый. Из его рассказа мы узнаём, что у него была семья. Работа обеспечивала стабильность и комфорт. Но не присутствие. Он отсутствовал долгие сроки физически и эмоционально. Жена оставалась одна. Дети росли без отца.

Он не помнит, сколько лет его детям. Не знает, в каких классах они учатся. Не интересуется тем, чем они живут. Для него семья — не живые люди, а социальная конструкция. Вероятно, жена требовала от него участия, близости. Но он не мог этого дать, потому что этого просто не было в его системе ценностей.

Щенок — идеальный партнёр: молчит, любит, не задаёт вопросов, не требует эмоциональной зрелости. Это максимально комфортная форма близости для его привычного ритма жизни.

Работа у него примитивная, не требующая интеллектуальных усилий. Мужчина даже не рассматривает возможность изменить свою жизнь. Он выбирает самый простой путь: избавиться от ответственности. Отдать живую душу на смерть.

И вот здесь становится ясно: речь в спектакле идёт не о собаке. Речь идёт о людях. О мелком плане мелкого человека. О нежелании видеть другого как ценность.

И он это создал

Отдельно стоит сказать об авторе пьесы — Валентине Красногорове. Российский драматург, теоретик драмы, публицист. По образованию химик-технолог, доктор технических наук. Казалось бы, человек рационального склада, привыкший мыслить формулами, алгоритмами. Часто принято считать, что люди такого типа смотрят на мир исключительно аналитически.

Но пьесы Красногорова разрушают этот стереотип. У него глубокий и точный взгляд на духовную сторону человеческой жизни. Он работает с самой сутью. Не случайно он предпочитает именно пьесы как форму самовыражения. Нет длинных описаний, есть только концентрат смысла. Читатель и зритель сразу понимают, что хотел сказать автор.

Красногорову принадлежит более 70 пьес. Его произведения поставлены более чем в 700 профессиональных театрах России и за рубежом. И «Собака» — один из тех текстов, которые не устаревают, потому что говорят о вечном: о выборе, о преданности.

В финале спектакля практически у каждого на глазах были слёзы. Потому что эта история о том, как легко не заметить момент, в котором ты перестаёшь быть человеком. И как трудно, но необходимо, однажды посмотреть себе в глаза и честно ответить: кто ты на самом деле.

Завершив премьерный показ, художественный руководитель Наталья Дроздова отметила, что спектакль обнажил ключевые проблемы современного общества, продемонстрировав столкновение безграничной собачьей преданности с жестокостью людей, а также конфликт между искренней преданностью и расчётливым прагматизмом, подчеркнув социальную значимость проделанной работы.

Павел Кудрин

Тольятти, 2025 г.